第636章 不一样的沙哑(2/2,求推荐票求月票)
“我被爱判处终身孤寂,
不还手,不放手,
笔下画不完的圆,
心间填不满的缘,
是你......”
其实是一首副歌音调很高的歌曲,好听, 但不好唱!
即便是在这个世界里,“原唱”换了张珊珊,情况也是一样的。
原本还在中低音的主歌里赏析张珊珊浅吟低唱的情感意境的岑良伟,当副歌部分一进来,他就忍不住呲牙咧嘴了。
高音上去了,没有特别强烈的爆发感, 但这只是因为歌的原因, 它不需要太过猛烈的情感挣扎, 更多的还是用留白来表现出空间感、纵深感,让人回味无穷。
可是张珊珊的高音水平还是让岑良伟短暂地窥探到了。
一点也不弱!
因为这样的调子,岑良伟认为很多人都唱不上去的,张珊珊却唱得游刃有余。
要不然就变成嘶吼了!
所以,暂时还没有仔细去赏析这首歌编写上的优秀之处的岑良伟,已经给张珊珊的声音打了一个很高的分数。
“这个张珊珊,算得上是高配版的戴羽妮吗?”
岑良伟在想用什么样的评价来总结张珊珊的声音时候,他下意识地联想到了戴羽妮。
因为张珊珊的声音也有些沙哑,但她又有着戴羽妮没有的高音能力,说是高配版的戴羽妮似乎也圆得过去。
不过,岑良伟很快就摇了摇头,把写在纸上的“高配版的戴羽妮”这七个字划掉了。
张珊珊的沙哑跟戴羽妮的沙哑还是很不一样的。
戴羽妮的沙哑是很明显的,是很浓烈的,也是性感的,是感性的!听戴羽妮的歌,尤其是那些情歌、快乐的歌,总能听得嘴角翘起, 回味绵绵。
而张珊珊的沙哑就没那么明显,她是那种清脆的沙哑, 在中低音部分会凸显出浑厚的磁性,但到了高音部分,她的沙哑就会被嘹亮高亢的音色所覆盖。
可以这么说,戴羽妮在特定的歌曲里,情感的表现力会比张珊珊更加突出。
但她声音的可塑性可能没有张珊珊那么强,张珊珊能跨越音域,唱不同类型的歌曲。
“中低音部分,在情感的刻画上,张珊珊还需要再练练,现在听起来除了空灵以外,还是差了一点能够触摸到心灵的孤单感。
高音部分,假音混得还不够漂亮,但这是唱功还没练到位的问题,对于一个新人歌手来说,其实唱得已经很不错了。”
岑良伟其实是很喜欢张珊珊唱的副歌的,声音的空间感表现得很好,一张一弛,一放一收, 鱼在大海里最后的挣扎、乃至沉没的黑白画面都能在她的歌声里体现出来。
“眉头解不开的结,
命中解不开的劫,
谷尅
是你......”
而且可能也是经历坎坷的缘故,张珊珊在这段唱出了对命运抗争无果的无奈、无力、沦落的感觉。
岑良伟不认为这是张珊珊的情感表达得很到位的缘故,因为前面有些部分张珊珊的表达还是欠缺了一些火候的,还需要继续打磨,但在这里,她却把命运唱得入木三分,让人感叹。
可能这也是最能打动岑良伟的地方。
真实!
情感模拟得惟妙惟肖固然很好,但终究还是比不上亲身经历的深刻!
“为什么说她的声音可塑性强呢?”
岑良伟为自己的判断找到了依据,只见他往前拖动视频,来到了张珊珊唱的部分。
这是张珊珊一上来唱的歌。
跟欧阳晓晴一样,既然上台了,杨谦就让她多唱一首,练练胆。
不过,除了这首纯粹是给她量身打造的歌以外,杨谦还让张珊珊唱了,因为杨谦觉得张珊珊的声音其实还很适合唱摇滚。
至于为什么不多给她写一首新歌,这就跟杨谦对欧阳晓晴和张珊珊这些“练习生”时期的签约歌手们的培养策略有关了。
在这个时段的欧阳晓晴和张珊珊需要练的是舞台上的感觉,练的是舞台上的胆量,当然也要积攒经验,为以后的独自登台做准备。
也就是说,她们还不需要有很多的代表作,不需要出唱片,不需要过多的抛头露面。
新歌很多,不如自己练得多,练得精!
就好像岑良伟感觉的那样,张珊珊的情感表达上还需要继续打磨,作为一个新人歌手她声音固然是令人惊艳,但终究还是有很多的不足被隐藏在了好嗓音下面。
“风雨彩虹,铿锵玫瑰,
纵横四海,笑傲天涯,永不后退!”
果然,在这首有着强烈的摇滚色彩的上面,岑良伟听出了他想要的东西!
“豪迈,粗犷。”
岑良伟满意地在本子上记下了他的感受。
这首歌张珊珊的嗓音粗的一面就体现得更加清楚了,虽然岑良伟不知道她为什么挺清秀的面庞下面有着如此“狂野”的摇滚精神,但这个特色绝对是华语乐坛的女歌手中比较少见的!
“以前有,西北风的民歌盛行的年代,倒是有一些民歌女歌手能唱出这样的味道来。哦,对了,她就是一个西北土生土长的女孩,而且家庭条件比较艰苦,应该以前也是在山里生活,所以声音没有这么精细。”
岑良伟没有见过张珊珊,没有跟她交流过,不知道她小时候跟外公“学过”华阴老腔——不能算是严格意义上的学,只能说是老人家逗孩子玩,张珊珊就潜移默化地学了一点。